光影中的紫鹊界--读袁小锋先生《守望紫鹊风光摄影集》

　　忙碌的工作和生活，总是容易让我们忽略身边的美景。优秀的摄影作品，则往往能够让人的目光变得洞达和敏锐起来，一些平日视而不见或根本不能触及的美，往往在摄影家们细腻地捕捉下和专注的眼神中得以发现。袁小锋先生的紫鹊界风景摄影，就能够让我们确切地拥有这种感受。我想，如果在一个春暖花开的下午，坐在让人慵懒的阳光下，闻着四处弥漫的稻花香，捧着一本他的摄影集，就能自然而然地让我们拥有一次充满诗意的精神旅行。

　　美丽的紫鹊界风景区，位于我的故乡新化。这几年来，我为了生计东奔西走，留在故乡的日子少之又少，因此只是平时亲友间传颂其名，网络上观看其景，一直未能身临其境，内心里却是非常梦寐以往的。唐代大诗人李白在梦游天姥时就有“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”的急切心理，而我之于紫鹊界，又何尝不是这样呢？记得在2005年的时候，我还写过一篇《网上观家乡紫鹊界梯田放歌》的古风，开篇是这样写的：“此盘瓠之神工乎？此章惇之人力乎？莽莽绵延不可际，中有万古梯田腴。”对于这样一块神奇美丽的土地，我们虽然无法探究它的确切起源，但至少能够选择一个闲暇的日子，步行于这片蛙鸣虫语的畦垄上，感受着古人刀耕火畲的情景，体验着“稻花香里说丰年”的喜悦。或许你仍会遗憾自己眼中所见的风光不过是龙之一爪、凤之一羽，更不能将如此恬美壮观的景色永远定格在自己的眼前。于是，我就开始感叹，摄影真是一门伟大的艺术，像如湖如海、如梦如幻一样的紫鹊界，诗赋已经无法形容出它的恬美静谧和端庄典雅，书画又如何可勾勒出它的纵逸奔放及大气磅礴呢？能够真实而又超越于真实地将这一切表现出来的，估计也就是摄影吧。

　　毫无疑问，紫鹊界遇到袁小锋先生这样的铁杆拥趸是极其幸运的，而袁小锋先生在十年前的一天慕名踏入紫鹊界后，为这块神秘的净土、乐土却用足了自己全身心的热情和挚爱。我不懂得摄影，但我能够真切体会到他在端起相机时，在一次次的“咔嚓”声里，将紫鹊界的大好风光纳入自己视界时的激动和兴奋。在他的摄影中，紫鹊界已经不再只是一层层一丘丘的稻田，而是已经进入了另一种完美的境地，天空湛蓝，草地茂绿，溪水幽清，屋舍俨然，鸡犬相闻，倘若再能碰上一个好天气，在山顶上看着白云四散弥漫、腾挪变幻，此时与传说中的蓬莱仙境相比，又何尝逊色呢？一直以来，县中一些学者竞相从各方面论述这里才是陶渊明笔下真正的桃花源，其正确与否，我们姑且不论，但在袁小锋先生所拍摄的一帧帧照片中，我们恍然就有了一种与之近在咫尺的感觉。

　　翻完一册厚厚的《守望紫鹊风光摄影集》，去紫鹊界的念头便越发地强烈起来，于是，我期待着春暖花开。在这种漫长的等待中，我一次又一次地想象着宋代吴居厚初入景区时“寻溪小径多盘诘，车马初来路欲迷”的狼狈情景，想象着景区周边“连云绝壁山无路，溅石潺湲水有花”的险峻风光，想象着景区人民“溪山围合三千里，桑柘回环一万家”的农居生活，我格外地憧憬站在这片土地的怀抱里，享受着泥土的醇厚、稻花的沁香、烟云的濡润，以及神奇而灵逸的山川草木，享受着墨绿吹衣、暖风扑面，然后指点江山挥斥笔墨，将眼前景色与袁小锋先生镜头下的风光一一地印证和对比。那时，或许我们会忘乎所以地惊叫：这里就是袁先生镜头下的稻田和阡陌，那里也是袁先生镜头下的山水和云烟。以袁先生对这片土地的挚爱，我们会毫不犹豫地认为，这片土地以及这里的一切美景都是属于他的。当然，这片土地也属于我们，以及每一个来往于这里的游客。

　　苏东坡在《书摩诘蓝田烟雨诗》中说:“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”作为诗人兼画家的王维无愧于这个评价。我也认为，袁小锋先生镜头下的一帧帧图画，无论是对空间、时间、天气的表现，还是焦点调节、曝光控制以及动感处理，无不显得主题鲜明、重点突出，将紫鹊界的自然风光与人文特色混然合一，形神俱出，无不彰显出极高的摄影水平和艺术魅力。观看他的每一张画，各自构成了迥然不同的诗意王国，佛经所云“一花一世界，一方一净土”，以此评价袁先生的摄影，也是极为允当的。法国著名雕塑家奥古斯特•罗丹说过：“世界上并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。”袁小锋先生观察敏锐，理解独到，他就拥有这样一双能够发现并捕捉到美的眼睛，又兼他对紫鹊界爱之深喜之切，对这里的感受也就比我们更加深刻和贴切，无疑更进一步地加深了他作品的艺术性。

　　“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”读着朱自清诗一般的句子，欣赏着袁先生镜头下的紫鹊界，让一切美好的憧憬放飞在这个万物复苏的季节里。我想，在绿草萌芽、秧苗发绿的时候，帮袁小锋先生背着摄影机，一起无限期待地走入紫鹊界，应该是人生中最惬意的一桩事情。（作者：曾俊甫）